《史楚锡流浪记》（Stroszek）是德国电影大师沃纳·赫尔佐格（Werner Herzog）在其创作巅峰期留下的边缘人赞歌，也是“新德国电影运动”中极具社会批判性与存在主义色彩的影史经典。影片最震撼人心的特质在于其惊人的魔幻写实感——赫尔佐格直接启用了毫无表演经验、人生大半都在精神病院和福利机构度过的街头艺人布鲁诺·斯列斯坦（Bruno S.）担任男主角，可以说是为其量身定制了这部带着浓厚半自传色彩的电影。影片以极其冷峻、戏谑却又充满诗意的镜头，解构了无数人向往的“美国梦”，将底层小人物在现代资本社会机器碾压下的无力感展现得淋漓尽致。本片在豆瓣斩获8.4的超高评分，其片尾那只在投币箱里永无休止跳舞的鸡，更是成为了影史上最著名的荒诞隐喻符号之一。
影片详细信息：
名称： 史楚锡流浪记
英文名： Stroszek
导演： 沃纳·赫尔佐格
编剧： 沃纳·赫尔佐格
主要演员： 布鲁诺·斯列斯坦 饰 史楚锡 / 埃娃·马特斯 饰 埃娃 / 克莱门斯·沙伊茨 饰 舍茨先生
类型： 剧情 / 喜剧
地区： 西德 / 美国
上映日期： 1977-05-20(西德)
片长： 115分钟
豆瓣评分： 8.4
又名： 三人行 / 斯楚锡 / La ballade de Bruno
剧情简介：
【边缘人的异国幻想】
在柏林刚刚被从监狱里释放出来的街头流浪艺人史楚锡（布鲁诺·斯列斯坦 饰），是一个智力略有缺陷但内心无比纯粹的边缘人。他收留了遭到皮条客毒打的年轻妓女埃娃（埃娃·马特斯 饰）。然而，当地地痞无赖的变本加厉，让他们的生活毫无尊严。在古怪的老邻居舍茨先生的提议下，三个在德国混不下去的底层人一拍即合，决定变卖所有家当，远渡重洋前往他们眼中的天堂——美国。
【“美梦”的工业化流水线】
刚到美国威斯康星州的荒凉小镇时，生活似乎真的迎来了转机。史楚锡当上了汽车修理工，埃娃去路边餐厅做了服务员，他们甚至通过分期付款买下了一辆巨大的流动组合板房车。在这个地广人稀、充满消费主义符号的新大陆上，史楚锡以为自己终于找到了尊严与自由。
【无法逃离的荒诞牢笼】
好景不长，由于无法按时支付高昂的贷款利息，银行的信贷员开着车、面带客套的微笑，像流水线一样无情地拖走了他们的房子和所有财产，埃娃也再度离家出走。在英语不通、完全不理解资本社会游戏规则的史楚锡和老舍茨眼里，这种制度比暴徒的拳头更加让人绝望。在一场笨拙、荒诞且注定失败的小卖部持枪抢劫后，史楚锡开着一辆发动机着火的皮卡车，来到了一个沉闷的旅游景点。在最终的绝望中，他给投币娱乐箱塞进了硬币，看着里面在音乐中被迫不停跳舞的鸡，按下了自己命运的荒诞终结键。
电影硬核看点：
非职业演员布鲁诺·斯列斯坦的“本色神演”
赫尔佐格的伟大之处在于他发掘了布鲁诺。布鲁诺那种由于童年悲惨遭遇导致的木讷神情、怪异的肢体动作以及用尽全身力气去演奏手风琴的歇斯底里，绝不是任何学院派演员能够模仿出来的。他在电影里不是在演史楚锡，他就是那个被社会遗弃的自己，每一个眼神都充满了泥土般粗粝的真实感。
对“美国梦”最深刻的黑色幽默讽刺
影片前半段的柏林冰冷、逼仄、充满暴力，而后半段的美国乡村则空旷、寂寥、充满冷漠。赫尔佐格用一种极度荒诞的纪实手法，戳破了消费主义的泡沫。信贷员用最礼貌的话语进行着最残酷的剥夺，史楚锡和老头拿着枪甚至不知道抢劫该怎么收尾——这种剧情设计让电影在悲凉之余，充满了令人啼笑皆非的冷幽默。
影史留名的“跳舞的鸡”末尾隐喻
电影的最后十几分钟完全跨入了大师级的视听殿堂。没有激烈的戏剧冲突，只有停不下来的缆车、着火的皮卡，以及在橱窗里为了食物不得不踩在电热板上疯狂跳舞的鸡、弹钢琴的鸭子。这组极其诡异却充满宿命感的意象，成为了现代人被生活规则死死捆绑、沦为消费社会玩物的绝佳写照，看完足以让人后背发凉，陷入长久的思考。
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